Articoli e interviste
- Scritto da Angela Villa
Un calendario ricco, la nuova edizione de La Milanesiana. I Milanesi possono seguire molti eventi gratuiti, prenotandosi per tempo e godere di buona musica, belle letture performance teatrali. Fin dalla sua prima edizione, questo festival itinerante si propone come laboratorio di letteratura, cinema, musica, arte, scienza, filosofia. Il progetto ha l’obiettivo di incrociare saperi e arti diverse, portando a Milano le eccellenze internazionali del mondo culturale e scientifico. Anche quest’anno La Milanesiana dedica spazio al teatro. I primi due appuntamenti si sono svolti il 30 e 31 maggio presso l’Almo Collegio Borromeo di Pavia. Il 30 maggio è andato in scena “Una relazione per un’accademia”, tratto dall’omonimo racconto di Franz Kafka, in occasione dei 140 anni dalla sua nascita, con protagonista Tommaso Ragno. Il 31 maggio, l’instancabile, Moni Ovadia, torna in scena con lo spettacolo “Cabaret Yiddish”, accompagnato da Maurizio Dehò (violino), Paolo Rocca (clarinetto), Albert Florian Mihai (fisarmonica), Luca Garlaschelli (contrabbasso) e Mauro Pagiaro (suono). Il 12 giugno a Milano è possibile assistere allo spettacolo “Hybris” di Antonio Rezza e Flavia Mastrella (Leoni d’oro Biennale Venezia) con la
- Scritto da Paolo Randazzo
Gli spettacoli classici di Siracusa - quest’anno Prometeo di Eschilo e Medea di Euripide - nel contesto della cinquantottesima edizione delle Rappresentazioni classiche organizzate dall’Istituto nazionale del dramma antico nel Teatro Greco, presentano una caratteristica positiva dalla quale occorre iniziare se si vuol raccontare criticamente questi allestimenti teatrali. Sono entrambi spettacoli che implicano un pensiero forte e tangibile e sono concepiti per parlare al presente. Ci sono in gioco, come sempre, testi tragici di rilievo archetipico per la nostra cultura, importanti registi, grandissimi attori, abili scenografi e light designer, raffinati compositori, musicisti, direttori di coro, maestranze di grande competenza, una struttura organizzativa e amministrativa ben rodata. È ben difficile quindi realizzare allestimenti che non siano congrui rispetto a queste importanti premesse. Ma che cosa fa realmente la differenza? Il pensiero. Il pensiero del regista che legge il testo da portare in scena e che dialoga con
- Scritto da Maria Dolores Pesce
Tutto nasce da un questionario anonimo, e già questa è un'idea 'strana' nel senso che è 'e-stranea' al consueto modo di fare teatro, un questionario distribuito nelle scuole secondarie di primo grado (le Medie per intenderci) della città metrolìpolitana con domande se vogliamo consuete e fin banali (come stavano, come passavano le giornate, e poi i compagni e i professori) quasi senza sapere dove si sarebbe andati a parare e guidati in fondo solo dalla curiosità di scoprirlo. Ma poi è venuto il teatro come luogo in cui quella miriade di vite e di pensieri poteva trovare soprattutto una sua giustificazione condivisa, una elaborazione collettiva che facesse conoscere alla cosiddetta generazione Alpha (i nati dopo il 2010) gli adulti, ma anche, se non soprattutto, agli adulti la cosiddetta generazione Alpha.
Una scelta spontanea e quasi istintiva quella del teatro dell'Argine di Bologna, nell'ambito della sua trilogia sull'infanzia e l'adolescenza iniziata nel 2017 (“Futuri Maestri”) e proseguita nel 2019 (“Politico Poetico”), una intuizione drammaturgica che vuole essere capace di restituire al teatro la sua funzione di piazza per gli incroci condivisi di una collettività che altrimenti, nonostante il tradizionale “essere per stare assieme” di chi abita quelle contrade, rischia di perdersi e di dimenticare proprio il suo innanzitutto essere comunità. La conferenza spettacolo conclusiva si è in effetti tenuta nella grande
- Scritto da Angela Villa
Piano City Milano è il primo festival diffuso di Milano, nato nel 2011, cresce negli anni e si evolve accompagnando le trasformazioni della città. Un progetto che sin dall’inizio si è caratterizzato, grazie all’innovativo metodo di lavoro che vede il coinvolgimento di istituzioni, artisti, associazioni, reti e partner. Una rivoluzione silenziosa che, ribalta le dinamiche della musica dal vivo divenendo in tal modo un momento di alto coinvolgimento del pubblico, come avviene per il teatro. Tutta la città diventa un grande palcoscenico musicale. La musica che non aspetta il pubblico, ma gli va incontro nelle piazze, nelle case e in spazi non convenzionali la musica che diventa teatro di strada; una diffusione che non concentra l’attenzione verso il centro, ma invade pacificamente tutto lo spazio urbano; qualità culturale inclusiva, non per pochi, ma donata a tutti, in modo da generare nuova cultura. Nel 2018, Daniela Cattaneo Diaz e Titti Santini, fondatori di Accapiù e Ponderosa, insieme a Manuela Rosignoli e Lorenzo Carni, che hanno curato la direzione esecutiva del festival, decidono di costituire l’Associazione senza scopo di lucro Piano City Milano. Uno strumento per rendere più forte il rapporto con le istituzioni e
- Scritto da Maria Dolores Pesce
In contesti e con significati diversi, e anche con sfumature talora contraddittorie, i Balcani sono stati spesso definiti la “ferita d'Europa”, una ferita che, come sorta di stimmata identitaria, talvolta riprende a sanguinare. Luogo da sempre di transito tra Oriente e Occidente, luogo di antichissime e più recenti migrazioni per sua stessa natura geografica, invece di essersi trasformato in un fecondo bacino di fusione di identità singole e collettive, invece di definirsi cioè quale luogo di scambio, è diventato e si è quasi sempre caratterizzato come luogo di scontro. Anzi direi come “il luogo”, in senso fisico ma anche in senso spirituale o mentale, dello scontro, scontro di civiltà e scontro di etnie, scontro di individui e scontro di Stati, come l'ultima tragica fiammata che lo ha attraversato negli anni 90 del novecento, alla caduta di quella Jugoslavia rivelatasi laboratorio promettente ma poi, per cause diverse, frantumatosi. Oggi, infine, è ancora la terra di transito, il percorso (la cosiddetta “rotta balcanica”) di una migrazione disperata che vuole solo attraversarla, quella terra, per poter poi andare oltre, verso il miraggio di una Europa Felix che i Balcani, come sempre anticipano, difendono ma insieme
- Scritto da Angela Villa
I luoghi della Resistenza a Cologno Monzese “Qualcuno deve pur lottare” Così rispondeva, Antonio Fanzel, alla moglie quando lei gli diceva di non andare agli scioperi, gli chiedeva di pensare ai figli ma il miglior modo per pensare ai propri figli è proprio quello di lottare, di non dimenticare, di protestare. Il miglior modo è, non rimanere indifferente. Gramsci in un testo del 1917 diceva proprio questo: “Odio gli indifferenti. Credo che vivere voglia dire essere partigiani. Chi vive veramente non può non essere cittadino e partigiano. L’indifferenza è abulia, è parassitismo, è vigliaccheria, non è vita. Perciò odio gli indifferenti”. (La città futura l’11 febbraio 1917) Vivere significa partecipare, la direttrice della Biblioteca Civica di Cologno Monzese, racconta il percorso che ha permesso di realizzare un’iniziativa di teatro canzone per le vie della città, in particolare, la sezione di storia locale, curata da Paola Domina, ha messo a disposizione della compagnia ATIR TEATRO RINGHIERA, i documenti e le testimonianze dei deportati e dei loro parenti. Un percorso fatto di racconti, testimonianze, canzoni, testi tratti da Antonio Gramsci, Italo Calvino, Umberto Eco, Sandro Pertini, lettere scritte dai deportati. Testimonianze
